La sŽrie des Mises-en-scnes lumineuses Žgalement appelŽes Murales baroques, marque donc une diffŽrence importante dans les travaux de Serge Tousignant. Elle tranche avec le caractre analytique affirmŽ de la dŽmarche antŽrieure de lâartiste. Plus expressionniste, plus accueillante face ˆ un certain dŽsordre, cette suite offre un contrepoint intŽressant. 15   Mais cela dit, ces Murales baroques sâaffirment comme constructions dâatelier. Comme les suites prŽcŽdentes des Natures mortes et des ƒtalages culturels, elles ont comme point de dŽpart, nous dit lâartiste, ÇÊun mur dŽgarni et un bout de plancher de [son] atelierÊÈ 16 .

Des maquettes photographiques aux maquettes photographiŽes, câest encore lâatelier qui est mis en vue. Et dâailleurs, dâune manire plus gŽnŽrale, une grande partie des țuvres photographiques de Serge Tousignant (hormis lâŽpisode de six ans qui va des Environnements transformŽs aux Photoglyphes) se prŽsente comme une succession de Coins dâatelier. Dâun coin ˆ lâautre, la diversitŽ formelle est certes grande. Le rŽseau de concepts en demeure cependant dâune permanence confirmŽe.

Mais resterait ˆ dire ce qui se dit mal et sâŽprouve si bien : le plaisir de voir. Le plaisir de parcourir ces țuvres o lâintelligence et la sensibilitŽ sont ˆ pied dâțuvre dans un mme lieu.

Jean-Pierre Latour
Historien de lâart et critique